Tous les arguments ont défilé. Faisant preuve d’une maîtrise rare de son art quand il filme le visage si unique de son héros reflété dans les paysages de western français qu’il habite et arpente, Arnaud des Pallières brille aussi par son travail sur le son des scènes entières reposent sur le souffle du vent, celui d’un personnage, la voix de Mads Mikkelsen ou celle de Denis Lavant, le cahot des sabots ou celui d’un charriot , sur l’image les mouvements des chevaux redoublés par ceux des nuages sur la lande sont hypnotiques et sur le montage tous les plans sans exception sont coupés au cordeau, et les ellipses dans la structure du récit font montre d’une grande précision et d’une infinie justesse. Le « nutty professor » quant à lui, personnage qui a évidemment les faveurs du cinéaste et du public, a droit à quelques morceaux de gloire, de l’introduction, où le laboratoire de chimie explose, à la scène de bal final, où il suffit à Jerry Lewis de danser d’une façon bien particulière pour nous écrouler de rire. Le cinéaste, mêlant le prosaïque et le sacré, parvient à donner à l’un les qualités de l’autre dans une unification qui restitue au monde sa structure. C’est d’ailleurs la meilleure scène du film, où Hildy, surexcité par l’évasion d’un condamné à mort recherché par toute la ville qu’il a la veine de tenir sous la main, ne peut s’empêcher de reprendre du service pour la plus grande joie de son patron Walter Burns.
| Nom: | beur blanc rouge utorrent |
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| Licence: | Usage Personnel Seulement |
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Et Arnaud Des Pallières parvient, chose qu’on aurait pu croire impossible, à respecter en grande partie l’écriture originelle pour accoucher d’un film sec, tendu, porteur d’un regard aussi distant que puissant. L’homme répond aux mails. Il a accueilli avec reconnaissance le vote des députés français du 23 avril Le cinéaste et son scénariste attitré, I. Le film de Blomkamp en fit partie. Qui l’a vu ne peut oublier les premières scènes, où l’époux de Stefania transpire de voir l’ami de sa propre fille tamponner les fesses nues de son épouse pour lui faire une piqure après un malaise. Del Toro nous trimballe d’une scène débile à l’autre en nous assommant au passage par des scènes d’action bruyantes, au lieu de mieux travailler à nous immerger dans le monde futuriste qu’il essaie de créer.
Suite de ce bilan sur le Festival International du Film de La Rochelleconsacrée cette fois-ci aux hommages et autres rétrospectives programmés cette année. Avec plus de films à l’affiche en une semaine, impossible de tout voir, des choix bejr, cruels mais nécessaires. Vous ne lirez donc rien ici sur les hommages à Andreas Dresen, José Luis Guerin ou William Kentridge, ni sur le grand hommage au cinéma chilien.
En revanche j’évoquerai rapidement celui rendu à Jerry Lewis, ainsi que les rétrospectives sur le cinéma indien et sur Billy Wilder. C’est ce dernier qui utorrrent eu mes faveurs, avec cinq films découverts en une poignée de jours, et je ne le regrette pas. Mais gardons ça pour la fin et commençons plutôt par une petite pépite issue du Nouvel Hollywood: Paper Moon de Peter Bogdanovitch Road movie de signé Peter Bogdanovitch, Paper Moon « La barbe à papa » en français va ressortir incessamment sous peu, et c’est une excellente nouvelle.
Assez classique dans la forme, très Nouvel Hollywood dans le ton, le film raconte l’histoire, dans le mid-west, d’Addie, une petite fille qui, en assistant aux funérailles de sa mère, fait la connaissance de son probable père. Ce dernier gagne sa vie en faisant du porte à porte pour extorquer quelques dollars à des veuves éplorées en leur vendant au prix fort des bibles soi-disant commandées par leur défunts époux avant de passer l’arme à gauche.
Il accepte de conduire Addie chez sa tante afin qu’elle y soit élevée, mais sur la route, la gamine, vrai garçon manqué plein de bon sens et d’ingéniosité, se révèle un précieux allié dans l’art du commerce. Chacun trouve rapidement son compte dans cette nouvelle association de malfaiteurs: Proche dans l’esprit du Robert Mulligan de To Kill a Mockingbirdcôté classique, comme du Wim Wenders d’ Alice dans les villescôté moderne, le film possède un charme fou.
Veur pensé, bien écrit et bien filmé, Paper Moon est roige prime très drôle, parce qu’il est aussi, et surtout, magnifiquement interprété. On parle souvent de la performance de Tatum O’Neal dans le rôle de la petite Addie, qui reçut à l’âge blamc 10 uttorrent l’Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle pour ce film, et qui fut donc la plus jeunes actrice récompensée par ce prix, mais si la petite fille devenue héroïnomane ensuite, c’est une autre histoire est brillante, c’est en bonne part grâce à celui qui lui donne la réplique, son père à la ville et à l’écran, Ryan O’Neal, remarquable dans son rôle d’escroc à la petite semaine et de père en devenir.
L’alchimie entre le père et la fille, leur complicité, leur amour vache, passe à travers l’écran et participe grandement de la beauté du film, qui fonce plein fer vers un happy end mièvre mais l’évite au dernier moment et n’en devient que plus touchant.
Le Salon de musique de Satyajit Ray La Rochelle rendait hommage au centenaire du cinéma indien, et ce fut l’occasion de découvrir sur grand écran Le Salon de musiquegrand classique de Satyajit Ray, parfaitement fidèle à sa réputation. Le film raconte la déchéance d’un seigneur indien, propriétaire d’un palais et mécène de grands musiciens, qui sacrifie tout, y compris sa famille, à son amour de la musique et du faste.
Satyajit Ray, quand il ne construit pas un montage hypnotique sur des numéros de danse magistraux qui évoquent Le Fleuve de Renoir, d’autant que l’acteur principal du film rappelle vaguement Marcel Dalio, l’éternel marquis de La Cheyniest de La Règle du jeucompose des scènes absolument sublimes où il illustre l’orgueil des puissants en jouant sur le motif du reflet et des images: Le fort du film, c’est que Satyajit Ray fait saillir les véritables événements de son récit en les ramassant sur des temps très courts, comme s’il s’agissait de simples articulations.
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Et c’est ce qu’ils deviennent réellement, puisque les moments prégnants, fugaces, impactent violemment la vie du personnage dans la durée, cette durée de la peine, des regrets et de la solitude dans laquelle le cinéaste nous immerge admirablement. Oubliez à tout jamais le Professeur Foldingue d’Eddy Murphy au profit de l’original, Docteur Jerry et Mister Lovesigné Jerry Lewis bdur personne, infiniment plus drôle, plus fin et plus intelligent. Et le plus remarquable c’est que Jerry Lewis parvient à faire rire, et bien rire, dans la blacn du professeur débile autant que dans celle du très supérieur Mister Love, dont l’arrogance est parfois exquise, et qui se montre génial quand il pousse le directeur de l’école à réciter Shakespeare en caleçon, débout sur son bureau.
Le « nutty professor » quant à lui, personnage qui a évidemment les faveurs du cinéaste et du public, a droit à quelques morceaux de gloire, de l’introduction, où le laboratoire de chimie explose, à la scène de bal final, où il suffit à Jerry Lewis de danser d’une façon bien particulière pour nous écrouler de rire.
Assurance sur la mort de Billy Wilder Mais, outre un hommage à Max Linder, la grande rétrospective rocheraise cette année honorait l’immense Billy Wilder. Le premier dans l’ordre chronologique de la filmographie du cinéaste des cinq films que j’ai pu voir grâce au festival, Assurance sur la mortest un film noir pur jus, et un excellent cru.
Réalisé en 44 et adapté d’un roman de James M. Cain par Wilder lui-même et Raymond Chandler, le film est totalement inscrit dans son genre. Tout y est ou presque: Robinson ; l’art de la séduction exercé par une experte en manipulation sur un amant prêt à devenir meurtrier dès après la première prière de sa promise ; le meurtre prémédité et arrangé par un personnage principal agent des assurances au fait des failles de la police ; les clopes au bec et les allumettes craquées pour les amis sur tous les supports et en toutes circonstances, etc.
Mais le premier élément sans doute reste la femme fatale, incarnée par la belle Barbara Stanwyck, dont la première apparition, en serviette de bain en haut d’un escalier, est particulièrement soignée par le cinéaste, qui n’en était qu’à son quatrième film mais montrait déjà une maîtrise incroyable des codes génériques, de la narration et de la mise en scène.
Le plaisir n’est pas moindre quand le délicieux Edward G. Robinson, collègue du héros et grand pro de la traque à la fraude aux assurances, cherche la faille, ou quand il allume une ultime cigarette à son meilleur ami dans le dernier plan du film. Le Gouffre aux chimères traite d’ailleurs un sujet assez proche. Féroce satire du monde du journalisme et des médias, le film raconte l’histoire de Charles Tatum Kirk Douglasreporter d’envergure passé par tous les grands journaux du pays et viré de chacun d’eux pour excès d’alcool ou d’orgueil, qui atterrit dans un trou perdu, au sein du petit journal local d’Albuquerque, bien décidé à se refaire en repartant de zéro.
Après quelques mois passés dans les bureaux endormis de cette rédaction sans envergure, notre journaliste, aussi ambitieux que prétentieux, est embarqué sur la route d’un reportage minable sur la chasse au crotale quand il entend parler d’un quidam coincé dans une grotte abritant de très anciennes tombes indiennes, où l’homme, espérant dénicher quelques poteries de valeur, a été surpris par un éboulement. Charles Tatum s’y rend aussitôt, non pour venir en aide à la victime mais pour enfin tenir une histoire à raconter, un feuilleton susceptible de lui rapporter gros.
Bientôt la grotte devient un immense camping pour les curieux, puis un gigantesque parc d’attraction touristique, où les badauds attendent vaguement l’issue de la tragédie grossie et entretenue par le reporter, qui fait durer le suspense au mépris de la vie de son nouveau sujet d’article favori. Comme d’habitude chez Wilder, aussi grave soit le sujet, l’humour est là, et d’un bout à l’autre, quand bien même on passe d’un ton de comédie, au début du film, lorsque Tatum débarque dans le petit journal du coin, à un véritable drame cruel et grinçant, qui dit tout de l’ignominie du journalisme cupide et meurtrier et de la quête insatiable de sensations d’un public excité par l’odeur du sang et prêt à tout pour en tirer profit.
Attaque brillante des dérives des médias, le discours engagé du film est porté par des plans magnifiques, du fond de la grotte éboulée jusqu’au surplomb de la nouvelle ville festive bâtie autour du mort en sursis.
Le lien entre ces deux réalités, et le support même de ce pamphlet, n’est autre que l’allégorique Charles Tatum, et Wilder se livre à une impressionnante étude de caractère, sublimée par son acteur, le gigantesque Kirk Douglas, aussi époustouflant ici que dans ses grands rôles chez Minnelli dans le dytique Les Ensorcelés et Quinze jours ailleursqui passe par tous les registres de jeu et nous embarque immédiatement avec lui dans la fiction. La Vie privée de Sherlock Holmes de Billy Wilder Film assez méconnu de Wilder, La Vie privée de Sherlock Holmesréalisé ena la particularité de ne pas être l’adaptation d’une nouvelle de Conan Doyle mais bien un scénario original, une variation sur les personnages de Holmes et de Watson, excellemment interprétés par Robert Stephens et Colin Blakely.
Il est déjà fort appréciable de voir un Sherlock Holmes parvenant à résoudre mille énigmes par les grâces combinées de son ingéniosité et surtout de son exceptionnelle érudition, à une époque où le détective de légende, tel qu’interprété par Robert Downey Jr. Nos contemporains auraient fort à apprendre de Wilder, qui démythifie son personnage forcé de porter sa tenue comique pour coller aux récits que Watson tire de leurs aventures, et finalement incapable de résoudre l’énigme du film sans le rendre méprisable.
Le film de Wilder, qui ne brille pas spécialement par la qualité de son intrigue l’enquête, pas vraiment trépidante et donc peu fascinante, est totalement tirée par les cheveux, mêlant entre autres une poignée de nains, la reine d’Angleterre et le monstre du Loch Nessbénéficie malgré tout d’un excellent scénario et réjouit par ses saillies humoristiques constantes, par la façon discrète qu’il a d’évoquer la dépendance de son héros à la cocaïne, ou par la finesse avec laquelle Wilder filme sans la filmer l’homosexualité latente du couple formé par Holmes et son docteur.
Un film uyorrent prétention et sans qualités remarquables mais fort plaisant. Ses longueurs et autres circonvolutions s’expliquent d’ailleurs quand on lit les propos de Wilder: Quid alors d’un « Américain européen » revenu tourner en Europe? Le cinéaste voulait plus de liberté après avoir vu les studios charcuter La Vie privée de Sherlock Holmeset partit donc tourner son film en Italie, bblanc avec ses comédies hollywoodiennes des années 50 et 60 Certains l’aiment chaudLa GarçonnièreIrma la douce tout en favorisant leur renouvellement par un changement d’air radical.
On retrouve ici le si sympathique Jack Lemmon, acteur fétiche du cinéaste, fidèle à lui-même, mais on découvre en revanche, face à lui, la peu connue Juliet Mills, qui fait très bonne figure et, pour ne rien gâcher, se dénude sans détour quelle drôle d’impression de se retrouver nez-à-nez avec de gros et beaux seins filmés plein cadre dans une comédie, même tardive, d’un grand auteur de comédies de l’âge d’or.
Sur place, l’homme apprend que son père entretenait là de façon très régulière une relation extra-conjugale de longue date. Abasourdi, il rencontre en prime la fille de la maîtresse de son père, et se voit contraint et forcé en tout cas au départ Dans la fraîcheur comique et romantique ambiante, certains gags sont plus que jamais d’actualité, quand un agent de la CIA conseille au délectable personnage du maître d’hôtel italien devenu complice de Jack Lemmon d’éviter de s’installer à Damas, zone trop dangereuse, avant de rectifier: Damas plutôt que New-York… ou quand le même type, à propos des italiens dont la pause déjeuner s’étend prétendument de 13h à 16h, s’exclame: Diamond, Fedora est une réponse, enà l’inoubliable Boulevard du crépuscule deavec le même génial William Holden dans le rôle principal.
L’histoire est plus ou moins la même. Elle est aussi plus ou moins uutorrent puisque William Holden n’est plus ce utorent en difficulté soudainement pris au piège par une ancienne star du muet devenue folle, prête à renouer avec les projecteurs car persuadée de n’avoir pas pris une ride et d’être toujours la plus grande actrice du monde, il est cette fois-ci dans la peau d’un réalisateur lui-même impatient de tourner à nouveau et pour cela bien décidé à retrouver Fedora, une grande actrice de l’âge d’or hollywoodien, retirée sur une île grecque depuis trop longtemps.
Sauf que Fedora est elle-même prisonnière, enfermée, aux sens propre et figuré, sur un rocher isolé, où une vieille comtesse, un médecin, une gouvernante et un garde du corps la surveillent, et dans son personnage médiatique d’autrefois.
Mais, en dépit d’un déséquilibre entre les deux moitiés du film, le dispositif reste pertinent, la première partie déployant dans un récit romanesque toute une intrigue énigmatique autour de la question de l’identité de Fedora, tandis que William Holden et nous-mêmes sommes emportés par la fiction, dupés par une machination complexe et éblouis par le feu des projecteurs comme par le soleil de Corfou ; avant que la deuxième partie ne révèle en mode mineur l’envers du décor, les coulisses moins glorieuses, sinon sordides, de la grande machine hollywoodienne, avec à la clé une critique beyr mais déjà particulièrement juste des dérives de la chirurgie esthétique.
Le film reste donc absolument délectable, et même assez magistral, pour, entre autres, toute sa première partie, à commencer par son introduction, cette séquence incroyable et frappante du suicide de Fedora qui se jette sous un train à la façon d’Anna Karénine, mais aussi pour la voix-off géniale du grand et vieux William Holden, qui commente l’enterrement de Fedora au début du film et nous évoque Humphrey Bogart, sous la pluie, assistant aux funérailles de Maria Vargas Ava Gardner au début du mythique La Comtesse aux pieds nuset puis pour la drôlerie de Billy Wilder aussi, qui crée un nouveau personnage de maître d’hôtel complice et facétieux dans la lignée de celui d’ Avanti!
Cet avant-dernier film du cinéaste, que l’on sent assez loin de ce que l’artiste devait espérer, et que l’on aurait du reste peut-être pris avec hauteur enpour son beeur affiché ou sa nostalgie revendiquée à noter une belle apparition du vieil Henri Fonda, qui fait écho aux rôles et apparitions de Stroheim ou Keaton dans Sunset Boulevardapparaît aujourd’hui comme le testament particulièrement bouleversant d’un immense metteur en scène.
Quoi de mieux pour clôturer ce bilan sur cet excellent festival que l’un des derniers jalons de la filmographie d’un immense cinéaste. Cette conclusion est aussi une ouverture puisque Fedora ressort au cinéma le 21 août Je vous conseille chaudement d’aller le découvrir en salles, et je félicite La Rochelle de l’avoir présenté avec un peu d’avance. Rendez-vous peut-être l’année prochaine pour une nouvelle édition et, qui sait, un nouveau bilan Refroidis par les précédents films de Noah Baumbach Les Berkman se séparent ; Greenberg et pas encore suffisamment envoûtés par Greta Uhorrent après Damsels in Distressnous savons gré à notre collaborateur Simon d’être allé au charbon à notre place pour découvrir Frances Hadont la dernière onomatopée s’est semble-t-il transformée en véritable cri de plaisir: Frances Ha pouvait inspirer la crainte.
En premier lieu son étiquette de énième film indé-new-yorkais en noir uttorrent blanc sous influence Utorren vague-Cassavettes-Jarmusch-Allen.
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Et puis les très diversement appréciés films précédents de Noah Baumbach, notamment Greenbergque je n’ai pas vu mais dont j’avais encore en tête la critique rougge de Félix dans ces pages. Malgré tout ça le film est une réussite, qui tient avant tout en deux mots: Là encore on était en droit de se méfier. Mais si sa performance constituait déjà à mes yeux le principal intérêt du surestimé Damsels in Distressce qui se passe à chaque image de Frances Ha sur le visage et dans le corps de cette fille, pas très jolie et pas très gracieuse de prime abord, est simplement fascinant.
Son jeu est un mélange très étrange d’hyper-expressivité corporelle et de bouillonnement intérieur. Derrière ses grimaces, ses éclats de voix, ses gestes brusques qui semblent incontrôlés, il y a ses yeux et tout ce qu’ils renferment d’émotion et de folie. Elle parvient à donner une épaisseur et une complexité folles au personnage de Frances, qui pourrait n’être qu’une ado attardée un peu écervelée et inconséquente, mais à laquelle on reste éperdument attaché par la seule grâce de son jeu, tout en ruptures.
Le film est aussi très bien écrit, et là encore le mérite lui en revient en bonne partie: Il serait cependant injuste pour Baumbach de résumer le film à un brillant numéro de sa comédienne et co-auteur. Sa mise en scène n’est relâchée qu’en apparence: Le film déborde d’énergie, très curieusement rythmé, la aussi sur le mode de la rupture, alternant longues scènes bavardes et saynètes très courtes.
Sa force tient aussi dans la qualité des nombreux personnages secondaires qui entourent Frances et des liens qu’elle entretient avec eux, en particulier l’histoire d’amitié contrariée avec Sophie, traitée comme une romance. Il a su construire un film euphorisant, léger et grave à la fois, et contribuer à confirmer l’éclosion d’une très grande actrice.
Contrairement à John Carpenter, Wes Craven, Tobe Hooper et tous ces autres « maîtres de l’horreur » dont les classiques ont été revus et corrigés récemment, Sam Raimi s’est pleinement impliqué dans le remake de son Evil Dead et en revendique ouvertement la paternité. Il est donc en plein dans ma ligne de mire, au tout premier rang à la barre des accusés.
Car disons-le tout net: On est typiquement en présence de ce que le cinéma d’horreur peut proposer de plus minable et de plus laid. C’est une insulte adressée à tous les amoureux du genre. C’est le genre de films qui pousse mon amour pour le cinéma d’horreur dans ses derniers retranchements, qui me fait me dire « Putain, mais pourquoi tu mates ces trucs-là?
Moulin rouge le film [Résolu] – Musique / Radio / Clip
Evil Dead est une véritable abjection, un film d’une inqualifiable stupidité et d’une laideur de chaque instant. Je me répète déjà Beyr, que nous raconte-t-on exactement cette fois-ci? Grosso modo la même chose qu’il y a 30 ans, à quelques menus détails près. Ça valait donc bien le coup de s’y mettre à plusieurs pour écrire tout ça. Trois ou quatre scénaristes, dont Sam Raimi, sont en effet crédités au générique.
Après une rapide recherche sur le web, on apprend que la savante Diablo Cody a également été mêlée au projet, sans doute pour apporter sa science pour tout ce qui concerne l’écriture de personnages d’adolescents rougf crédibles et vivants. On sait la scénariste experte en ce domaine, depuis JunoYoung AdultJennifer’s Body et toutes ces merdes révoltantes qui blan proposaient autant de portraits sans aucune épaisseur d’une jeunesse américaine qu’on avait simplement envie d’étouffer sous nos pets.
Les personnages, incarnés par des acteurs tous lamentables dénués du moindre charme, sont ici autant de clichés insupportables qui n’existent à aucun instant, de la chair juteuse purement et simplement livrée à l’abattoir. On remercie encore Diablo Cody, rouve scénariste 2. Une bande de jeunes décident donc de nouveau de passer quelques jours dans une cabane perdue dans la forêt, à l’architecture plutôt inquiétante.
On comprend qu’ils sont là pour tenter de faire décrocher l’une des leurs de son addiction à la drogue, en l’empêchant de décamper au premier bad trip. Utorrenh tensions naissent aussitôt dans le groupe, certains jugeant cette méthode un peu trop radicale.